Frühe Werke

Lossgotts frühe Experimente vereinen Surrealismus und persönliche Mythologie und legen das Fundament für die späteren thematischen Erkundungen.

Gnu

Pferd mit Superheldin

Grasende Kuh

Misstrauischer Strauß

Mann und Schatten

Verteidigungs-Monster

Schrottmetall-Safari

Ende der 1960er und durch die 1970er war Kurt ein junger Junggeselle in Johannesburg. Er hatte als Maschinenschlosser bei Maho in Pfronten im Allgäu gelernt und besaß den ingenieurmäßigen Blick für die organische Form, die in einem Maschinenteil steckt. Er durchstreifte die Schrottplätze der Stadt und schweißte das Gefundene zu menschen- und tierähnlichen Figuren zusammen. Er arbeitete mit einem Lichtbogenschweißgerät, einem Hammer, einer Zange und einem Schraubstock in einem umgebauten Dienstbotenquartier nahe seiner Wohnung in Yeoville.

Die Stimmung ist eher kindlicher Humor als Satire. Pferde bekommen Wimpern; Monster bekommen Reißzähne. Die Figuren leihen sich Anklänge bei Creepy, dem amerikanischen Horror-Comicmagazin, das Kurt in diesen Jahren sammelte. Dieselbe Hand schuf 1972 den Flying Owl with Child im Johannesburger Zoo — eine rotierende Skulptur, von einem versteckten Motor getrieben, die das East Rand-Lokalblatt Eastern Echo einen Flug der Fantasie nannte.

*Pferd mit weiblicher Superheldin (Detail). Um 1970er.*

*Ein Mann und sein Schatten. Um 1970er.*

*Verteidigungs-Monster, fauchend. Um 1970er.*

Frühe Bronzen

Ende der 1970er waren die Fragmente Wachs, Kurt goss in Bronze — surreale, fragmentarische Studien, eine figurative Abstraktion von Schwerkraft und Bewegung, die wenige Jahre später die Animals, die Rugby Players und die verhüllten Figuren der Tomorrow's Angels vorwegnimmt.

Cuffed Hands

Rau modellierte Bronzehände, mit einer Schraube zusammengezwängt.

Aus einem wiederkehrenden Alptraum geboren, greifen zwei Bronzehände ins Leere, während eine Schraube ihre Handgelenke fixiert. Auf Knöcheln ruhend, die in Textur aufflammen, und sich auf langen, zerrissenen Muskelsträngen nach oben streckend, evozieren sie Stigmata, Handschellen und das rohe Trauma des Eingesperrt-Seins. Auf Naturstein montiert, sind Cuffed Hands viszerale Relikte unterbewusster Angst und Opfer.

Fallen Torso

Fragmentierter Bronze-Torso, in Abwesenheit verdreht.

Fallen Torso isoliert die Kernmuskulatur des Menschen — ohne Arme, ohne Kopf — und gießt rohe Masse in Bronze. Die rohe Oberflächenmodellierung deutet Faltenwurf oder Sehnen an und verkörpert Verletzlichkeit und Wandel. 1979 entstanden und später umgenannt, kündigt es Lossgotts verhüllte Figuren an.

First Steps

Abstrakte Skulptur mit komischen Elementen, die ein wirres In-Bewegung-Sein einfängt.

First Steps ist eine kleine Bronzefigur aus wirren Formen, als wäre es eine Maschine oder ein Jungtier, das laufen lernt. Vereinfachte Formen und eine energische Haltung feiern frühe Anfänge — wörtlich und sinnbildlich zugleich — in der menschlichen Entwicklung.

Male Torso

Vertikale Bronzestudie der männlichen Form, 46 × 23 cm.

Male Torso ist eine vertikale Studie, in Bronze gegossen. Eine frühe Figurenarbeit, die den verhüllten Gestalten der Tomorrow's Angels vorausgeht und sie mitprägt. Das Werk taucht bei Strauss & Co unter dem Titel Grimacing Man auf und ist auch in der Auktionsdatenbank von askART verzeichnet.

auch bekannt als Grimacing Man (Strauss & Co); auch bei askART verzeichnet

Wohin als Nächstes

Kurts allererste Skulptur war eine kleine geschweißte Figur, die als Geschenk für einen Freund gedacht war — nie übergeben, weil Kurt sie zu sehr mochte, um sie wegzugeben. In den 1960er- und 70er-Jahren arbeitete er mit nicht mehr als einem Lichtbogenschweißgerät, einem Hammer, einer Zange und einem Schraubstock, in einem umgebauten Dienstboten-Quartier nahe seiner Wohnung in Yeoville.

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